扇子面和布袋口的唢呐哨片,在音色上有什么不同?(唢呐的哨片是塑料的，吹起来很费劲，怎样才能修得易吹？)

• 唢呐的哨片是塑料的，吹起来很费劲，怎样才能修得易吹？
• 合青折扇有什么特点？与普通折扇有什么不同？
• 苏工扇面和生宣熟宣扇面有什么不同？我想在网上买把扇子，我学书法的，想写把扇子，为啥苏工的要贵一些？
• 泥人张和好嘴杨巴有什么不同点

唢呐的哨片是塑料的，吹起来很费劲，怎样才能修得易吹？

新买的哨片要进一步定型，用熨斗之类的加热器慢慢的定型，然后要根据自己的实际情况来慢慢的修理，但是一定要保证音准，如果哨片比较硬吹不动的话，用特别锋利的刀子慢慢的把两面修薄一些，修道自己用着合适为止，开始修不好慢慢的就能掌握要领了。

拓展资料

唢呐由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的锥形管上开八孔(前七后一)，管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。

唢呐哨片的制作材料：

哨片是唢呐的发音器，也是唢呐吹奏的灵魂，唢呐音质、音准、音色的好坏取决于哨片本身的苇质，哨面的软硬、大小、厚薄、型制，哨座的粗细、长短和制作加工的方法。由于各地演奏风格与演奏者的气力、口劲条件各异，对哨片的要求也各不相同。

因为芦苇哨片经久耐用，音量变化幅度大，音色可刚可柔，各种技巧易于发挥对作品的适应性强所以唢呐哨片一般多以芦苇制作。东北营口、河北白洋淀我的芦苇作哨声音脆响，安徽淮北地区芦苇制哨振动好、寿命长，是制哨较佳材料。

分类：唢呐多按筒音的音高(以第三孔的音高作为调名)分为高音、中音和低音三种。凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐，在#f~f'1之间的为中音唢呐，在f以下的为低音唢呐。如筒音为a1的唢呐，就叫D调高音唢呐，筒音为a的唢呐，则叫D调中音唢呐。

唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间唢呐 民间吹管乐器。它发音开朗豪放，高亢嘹亮，刚中有柔，柔中有刚，深受广大人民喜爱和欢迎的民族乐器之一，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。

参考资料：唢呐——百度百科

合青折扇有什么特点？与普通折扇有什么不同？

首先说我们先明确一下，什么是青，用大白话说，青就是竹子上的那一层亮皮儿。玩儿扇子的朋友都知道，扇面的书法是要书写在青皮一面儿上的，画画在另一面上。任何一把扇子，不管是几百的还是几千几万的，小骨都有正面和反面，而且在开肩处小骨反面还是有些凹进去的。合青就是一种打破这种常规的工艺。它在反面又做了一层正面，言外之意就是两面都是正面，那么这层青皮贴到那里为止呢，一般就是贴到肩部以上。合青的扇子民国刻骨居多，说白了就是越好越不嫌好，名家刻骨再配上合青的技法，使得扇子能够卖到一个更好的价钱。说来也确实是如此，拿新扇子来说，玉竹的直方不合竹，一般的一百多就可以搞定，但是合竹的话，最拙劣的也得400、500，稍微好一点的就要上千，此外，各个头型都有合竹的可能性，古方合竹、挑灯合竹、马牙琴合竹，老骨我还见过一把极其少见的，合竹到顶梢的一把，圆头九七，皮壳完美，为私人定做作品，美得很美得很。

除了玉竹可以合青以外，其它竹子也是可以合的，紫竹，棕竹（确实有过出现，但不明显），梅鹿、凤眼、还有最近很火的梅妃啊，红黑芝麻竹等等。

合青最早是为了实用性，现在是商业性大于实用性，最初的合竹，合竹到了肩部，这样的话，手握处扇风是比原先的要有劲儿的，后来出现的梅妃的合竹就纯属是因为料多，相似度高，这么用料能尽其用，还能增值。梅鹿的好的合竹是少见的，因为大多数人是不舍得用几根极品的相似的料来做一把扇子的，做很多把还可以挣不少钱，就一把做到了极致，就不好回钱了。

我们通常说的合竹，都是两合，也有三合青，中间玉竹，两面斑竹，一根小骨的厚度还是要与原来一致，这样看来，对于技法的要求更高。

合竹不仅是为了美观，更是为了适用性，在老骨的行市里，合竹是要比不合竹至少贵一千大洋的，合竹渐渐地，也成为了捡漏的一个标准之一……

苏工扇面和生宣熟宣扇面有什么不同？我想在网上买把扇子，我学书法的，想写把扇子，为啥苏工的要贵一些？

苏工扇面有工艺上的差别，比较精致美观，过矾（也即熟宣），有些用纸很薄，一般是扇面书法创作用的。普遍的生宣熟宣扇面就是普通书法用的生宣熟宣裁做的扇面。不过不管什么扇面，基本都是用过矾的宣纸，即熟宣，有些是半熟宣，因为生宣易折破或扯烂，故不用。这些扇面，在书写上，没有太大差别，如果能驾驭熟宣就没什么问题。其实，书法不挑纸，墨控制好，书体适合就行，所以，其实无所谓手感，所以只能告诉你是熟宣的特性，比生宣滑，但能着笔，不吸墨。

泥人张和好嘴杨巴有什么不同点

泥人张靠手艺的精湛和沉着的思维赢得别人的尊重，而好嘴杨巴靠的是自己的一张嘴成名。

泥人张：个性内敛

好嘴杨巴：个性外向