李凭箜篌引中,哪两句表现乐器的声音? 琵琶行中描写音乐的句子
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李贺的<<李凭箜篌引>>中,直接描写乐声激越动听的诗句是哪两句????昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.
以声类声,以形写声 另有此三句可看出拟人手法故;选C
《琵琶行》和《李凭箜篌引》之中在描写音乐方面的异同琵琶行写得是由音乐产生的联想,注重对声音的描写,用联想来表现声音的美妙.李凭箜篌引写的是由音乐产生的想象,注重自我想象的描写,用自身的想象来衬托乐曲的美妙两者的相同点是都用了环境描写来烘托气氛,突.
李凭箜篌引的表现手法及其效果写物又写人,衬托出表演者技艺高超 以声写声,表现乐声起伏多变
阅读李贺《李凭箜篌引》,完成l~3题. 李凭箜篌引 李贺 吴.1.诗人从乐师李凭演奏时所用的乐器落笔,写那件箜篌是用昊地的丝弦和蜀地的桐木制成的,强化了乐器本身的精致,也是为了突出表现音乐的高雅.“高秋”一词,既点明了演奏的时间是秋天,又写出了美妙的乐曲声所表.
《李凭箜篌引》全文及鉴赏原发布者:精品教育 《李凭箜篌引》诗词鉴赏 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流. 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌. 昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑. 十二门前融冷光,二十三丝动紫皇. 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨. 梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞. 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔. 此诗大约作于元和六年(811)至元和八年,当时,李贺在京城长安,任奉礼郎.李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时.“天.
我国古诗文中,有许多包含乐器的诗句,请你写出两句《琵琶行》里有很多 十三学得琵琶成,名属教坊第一部. 今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明. 忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发. 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面. 我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧. 岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听. …… 其它; 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年. 残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼. 离堂思琴瑟,别路绕山川. 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论. 王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草. 二十四桥明月夜,玉.
请填出下列描述中所指的声音的特征:震耳欲聋:------;低声细.(1)震耳欲聋指声音比较大,表示声音的响度; (2)低声细语指声音比较小,表示声音的响度; (3)超声波的频率高于20000Hz,频率比较大,音调比较高; (4)闻声辨人指根据声音能辨别是谁,表示声音的音色. 故答案为:响度;响度;音调;音色.
听颖师弹琴 赏析比较音乐是一种诉诸于听觉的时间艺术,它的音响只存在一瞬,转瞬即逝.音乐形象比较抽象,难以捉摸,要用文字将其妙处表达出来就更困难了.李贺<< 李凭箜篌引>>这首诗在众多的描写音乐的唐诗中脱颖而出,获得读者的挚爱,人们将李贺这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的听颖师弹琴 》并列为“摹写声音之至文”,这是有道理的. 但是李贺这首诗与白居易、韩愈的诗不同.白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》主要通.
大学语文的三个问题.韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人.1、白居易、韩愈、李贺.2、琵琶行、听颖师弹琴、李凭箜篌引 3、描摹声音的最高境界的文章.音乐本是不可捉摸的,倘若要用文字将其表述出来,是一种难度很大的语言艺术.然而在中唐时期却出炉了一批“咏乐”杰作.诗人用文字解剖音乐的艺术魅力,将音乐的听觉表象转化为视觉表象,将音乐与人物情感活动珠联璧合.4、同上
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