在范塔豪斯学习剧本杀写作有其他福利吗？
剧本杀为什么在年轻人中这么火？
说起剧本杀，没有多少年轻人不知道的。通俗来说，就是一种“实景体验”（演绎式）的逻辑推理游戏。
剧本杀怎么玩呢？首先，参与的玩家先选好角色，阅读人物对应的剧本，再通过与剧本中的其他角色讨论，搜集线索，找出游戏里隐藏的真凶。
剧本杀是一个强社交属性的线下娱乐项目。游戏开始之后，参与游戏的人不是在线上，而是在一个具体的实体场地聚在一起，“安全地”、尽情地释放说的本能。玩家们可以在故事情节中，比较快的熟络起来，从而获得社交上的满足感。
事实上，现在的年轻人，生活圈和交友圈没有别人想象中的那么大。除了以前的同学和现在的同事，能够线下聚在一起的人，可以说是屈指可数的。
在心理学上，有一个名词叫自居效应，就是指人们在进行角色扮演的过程中，会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质，从侧面提升人们的自我效能。参与剧本杀的玩家，通过角色扮演就可以一定程度上引发自居效应，从而获得人格方面的成长。
当然，剧本杀之所以火的原因，除了可以帮助年轻人扩大社交圈、丰富业余生活之外，它同时让人在体验剧本某一角色和剧情的过程中，学习到相关的心理知识、推理知识和逻辑知识。
所以在年轻人当中，受欢迎的程度可想而知。有人形容剧本杀行业是朝阳行业，爱写作或擅长写作的年轻人，可以通过写剧本来就业，甚至有些人把它看作现在年轻人创业的“首选”。
不可否认，有一些人在玩过剧本杀之后，感觉“好尴尬啊”，“很蒙圈”，甚至觉得“下次不想再玩了”。但总体来说，一个有着好的情感和立意的剧本，是剧本杀游戏好玩的关键所在。
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比昂斯滕·比昂松的写作特色
比昂松在文学方面涉猎很广，作品有小说、诗歌和戏剧。中篇小说《渔家女》（1868）描写渔家姑娘走出渔村成为一名演员的故事。抒情诗《是的，我们永远爱此乡土》成为挪威国歌的歌词。主要文学成就是戏剧，共写了21部剧本。19世纪50～60年代，以历史剧为主，如《战役之间》（1857）、《国王斯凡勒》（1861）、《西格尔特恶王》（1862）等。70年代以后转向现实主义戏剧，有《破产》（1874）、《编辑》（1875）、《国王》（1877）、《新制度》（1878）、《黎昂娜达》（1879）和《挑战的手套》（1883）等。其中《破产》写商人钱尔德破产后在危机中苦苦挣扎，最后终于依靠自己劳动重振家业，揭露了资产阶级尔虞我诈的贪婪本性。《挑战的手套》是一部爱情、婚姻、家庭题材的作品，揭示资本主义社会中妇女的屈辱地位。《人力难及》（1883）是一部揭露宗教狂热的象征主义戏剧，1895年发表《人力难及》的续篇，描写劳资冲突。比昂松的剧作触及时弊，揭露和批判了资本主义社会自私、虚伪、贪婪等丑恶现象，不过其结局往往都是矛盾得到和解，具有改良主义色彩。
比昂松和易卜生一样对挪威的现实不满，而且认为一切社会问题都产生于人们的道德堕落。因此，他从早期的浪漫主义转到现实主义的戏剧创作道路上来，用作品揭露和批判社会的丑恶现实，以期提高人们道德水平。后期他消极悲观，戏剧创作走上象征主义道路。在许多问题上比昂松和易卜生存在着分歧，甚至出现过感情上的裂痕。但是他很尊重易卜生，对于易卜生某些过分责难并不介意。 在浪漫主义戏剧创作中，比昂松对于12世纪的挪威历史，特别是国王斯维利这个传奇式的英雄人物非常重视。他的《战役之间》(1857)、《国王斯凡勒》(1861)、《西格尔特恶王》（1862）和《十字军骑士西格尔特》(1872)等都使用了这类历史题材。在《十字军骑士西格尔特》以前，比昂松已经开始写现实主义戏剧《新婚夫妇》(1865)。该剧和他以后的现实主义戏剧相比，从内容到形式都还不够成熟。《十字军骑士西格尔特》以后，比昂松写了两部重要的现实主义戏剧：《破产》(1874)和《编辑》(1875)。1877～1883年，他又写了《国王》(1877)、《新制度》(1878)、《黎昂娜达》(1879)和《挑战的手套》（1883）。《破产》被认为是比昂松的代表作，描写投机金融家钱尔德在破产危机中拼命挣扎的故事，对于资产阶级唯利是图和冷酷无情作了深刻的揭露。《编辑》主要是揭露资产阶级新闻的欺骗性。描写主人公报纸主笔为了在选举中击败农民运动的领导人,不惜利用所掌握的舆论工具,造谣中伤，但是他的欺骗宣传最后还是以失败告终。《国王》揭露和批判了资产阶级政治和宗教信条的虚伪性。《新制度》着重宣扬了人道主义。《黎昂娜达》和《挑战的手套》则是以资产阶级爱情、婚姻和家庭问题为题材，具有一定的批判性质。这些戏剧的一个共同特征是，在揭露和批判生活中的种种丑恶现象之后，总有一个和解的结局，这反映了比昂松调和社会矛盾的思想倾向。
刚入行的电视剧编剧那种作品不署名只是负责剧本拓展和台词本写作的低级编剧待遇如何？
前段时间恰好去几家影视和广告公司应聘了几次编剧。我感觉，公司对低级编剧水平的要求不低，即使不署名不独立完成剧本，你要有剧本写作经验，要具有深厚的剧作能力，适应高强度的写作。与此相反，待遇却不高，薪资大约在3K⑹K或8K之间，且与公司范围、剧集的前景等有很大关系。不过我放弃继续应聘这个职位不是由于待遇低，而是由于不署名我不想把好点子写出来，而且那些见鬼的剧也不值得用好点子，但要是不全心全意卖力气写又赚不到钱。我很不擅于处理这类关系。非业内人士，以上观点仅通过HR的口头介绍及各公司多方对照得出。