米元章的山水郑板桥的竹子 唐伯虎的女人郑板桥的竹

“米元章的山水 ”米芾 字元章.其子 米友仁 字元晖 ,合称大米小米,后世 “米氏云山”说的就是米家的山水画技法.

松中堂(一七五二至一八三五)姓玛拉特氏,字湘圃,蒙古正蓝旗人.官大学士,谥文清.喜为擘窠书,尤好作大虎字.濮栩生偶於北京小市败纸堆中得倪元璐手笔联一幅,句云:“竹声爽到天.”以双幅不完,求松补其出联.松大书“酒浪酿於雨”五字,并识其收拾之因缘.约五十余字.飞洒奇古,舆倪书相伯仲.在琉璃厂装裱,观者如堵.高丽贡使郑元容愿以二百千购之,濮吝勿许.卒年八十二. 《桐阴论话》、《先正事略》、《清朝书画家笔录》 松中堂是个人,叫松筠,中堂是官职称呼,你听《官场斗》就有刘中堂.一笔虎字就是写的一笔而成的“虎”字.这个排比就是说几位古人和他们所擅长的书画.

郑板桥简介附上郑燮(音xie,四声),清代著名画家.字克柔,号板桥,也称郑板桥.乾隆时进士,曾任潍县县令,书画史.江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举.

后面有很多贯口 甲:您家住宅真是远瞧雾气沼沼,瓦窑四潲,就跟一块砖抠的一样.. 米元章的山水儿,刘石庵的扇面儿、铁宝的对子、郑板桥的竹子,松中堂的一笔“虎.

郑燮(1693--1766),字克柔,号理庵,又号板桥,江苏兴化人.祖籍苏州.乾隆元. 竹后巨石耸立,以中锋勾勒,笔致瘦硬秀拔,皴擦教少,而神韵具足.竹子用浓笔,.

清·郑板桥《竹》原文:咬定青山不放松,立根原在破岩中.千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.白话释义:竹子抓住青山一点也不放松,它的根牢牢地扎在岩石缝中..

郑板桥画墨竹,多为写意之作.一气呵成.生活气息十分浓厚,一枝一叶.不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹.雨中之竹.都极富变化之妙.如竹之高低错落,浓淡枯荣.点.

郑板桥的墨竹在中国艺术史上实属珍品.所谓“画如其人”.他的竹子极富有变化,他抓住了自然界的规律,通过去粗取精,简练概括,创造出竹的动感,气节和生命力.从画面构图来分析,布局有疏有密,繁简得体.看画不但要看到实处,且还要看空白处,要有让人悬念的余地,不能“密不透风”.“胸中成竹,下笔有神,笔墨肯定”这是郑板桥画竹的特点.

没有对联,郭德纲说的是家里做客的人有学问,谈笑有鸿儒,往来无白丁,然后有文人写了一块匾,于谦说 “斋庄中正”,德刚说 “天上人间“ ”

清 郑板桥题画竹之一 且让青山出一头,疏枝瘦干未能道.明年百尺龙孙发,多恐青山逊一筹.清 郑板桥题画竹之二 四十年来来竹枝,日间挥写夜间思. 冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时.清 郑板桥题画竹之三 一枝高竹独当风,小竹依因笼盖中.画出人间真具庆,诸孙罗抱阿家翁.清 郑板桥题画竹之四 挥毫已写竹三竿,竹下还添几笔兰.总为本源同七穆,欲修旧谱与君看.清 郑板桥题画竹之五 画松亦是真松树,待我寻思记得无? 曾在天台山上见,石桥南畔有三株.