机身索尼6500，想配个适马2870镜头的标变，求比较成像质量 腾龙2875是全幅镜头
您好！6500配腾龙2875镜头或是索尼的18105G,那个的画质好？
1、肯定还是28-75画质好些，因为这支镜头规格本身就远高于18-105，不过既然选了了半幅机+变焦头的组合就不应该过分要求画质了，主要还是应该考虑易用性问题，28-75是全幅标变但用在半幅机身上就不再是标变了，焦段也就不那么通用了，如果你是单纯为了拍人像，倒是也可以考虑，不过我更推荐适马的56 1.4这个半幅人像定焦头。挑选镜头首先应该考虑的还是焦段问题。焦段决定视角，这才是最关键的，至于画质差距，很多时候其实根本没有差距。而且我也说了，如果真的在意画质的话，谁会去选择半幅机+变焦头的组合呢，你完全可以购买同价位的全幅系统。
2、全幅头配半幅机整体来说是没啥问题的，很多半专业或者叫准专业机身比如佳能的7D系列，尼康的D500等采用了半幅规格也是这个原因。当然如果可以的话，还是应该给半幅机身搭配专门设计的半幅镜头更好，一方面半幅镜头相比全幅镜头往往性价比更高，另一方面，更小的规格要求可以让镜头的设计更加自由，使其得到充分优化。实际上，更多情况下给半幅机身搭配全幅镜头也是无奈之举，因为市面上的相机品牌里，只有富士、宾得两家小众品牌的主力产品是半幅相机系统，其他的佳能、尼康、索尼这些相对主流的牌子主要都是做全幅相机系统的，所以压根就没多少合适的半幅专用镜头可选，比如你看的18-105G这个镜头就真的适合a6500吗？我想也不尽然吧，18-105G实际上是给E卡口摄像机用的套头，其中的很多设计都是拍摄静态照片时用不到的。
3、关于降低画质的说法，其实像素密度也好，结构缺陷也罢，这都是镜头设计制造自身的问题。市面上相当一部分镜头本身标准就低，难以满足四五千万像素的需求，反过来，有些新设计的镜头甚至可以满足过亿像素的需求。而且很多镜头为了追求更好的画质表现本身就是采取了超规格设计的，也就是说有些半幅镜头说是半幅，但其真实规格比肩全幅镜头，有些全幅镜头实际规格能满足4433中画幅使用。所以给低规格机身搭配高规格镜头其实根本就是常规操作。导致画质降低的实际是机身，因为不管搭配什么规格的镜头，低规格机身肯定是不如高规格机身的成像扎实。因此，一支优质全幅镜头放在半幅机身上感觉画质降低了，那是必然的，因为半幅机身本身画质不行啊。
4、主动为半幅无反机身配置全幅镜头还有一个相对特殊的情况，就是为了获取更大光圈，因为全幅单反镜头是非常丰富的，而且整体来说价格比较便宜，而半幅机身由于传感器尺寸小在暗光拍或者拍摄视频时对镜头光圈的需求较大，因此可以通过使用减焦增光转接环转接全幅镜头，从而获取更大的光圈，比如给半幅机直接使用50 1.8小痰盂，获得的是一个视角近似75mm 光圈还是f1.8的人像镜头，但是如果通过了减焦增光转接环转接，那么获得的是一个视角近似50mm，光圈近似f1.2的超大光圈标准镜头，只不过因为光学结构的改变，画质会明显降低。
适马镜头配索尼机身的问题
能不能配要看你买的镜头的卡口是否对应你的相机。
这支镜头比较早的，是全幅镜头，也有索尼卡口的。不过当时称为美能达卡口。
索尼的全幅数码单反相机目前只有a900跟a850，如果是这两款相机的话，是可以装上适马17-35mm F2.8-4 EX DG ASP美能达卡口镜头的。
如果你用的不是上面这两款全幅机身，并不建议你选择这支镜头的，全幅镜头在非全幅机身上应用大都不是很爽。
a6000升级标变，转接适马1750还是fe2870好一点
适马17-50哪来的E卡口~FE2870虽然是E卡口，但是它是对应A7系列的全画幅FE卡口，在APS-C画幅的A6000上用的话一来笨重而且缺失广角（要乘1.5倍等效焦距系数来判断）。
科普一下，相机镜头卡口不像电脑的USB口那样全球统一工业标准，而是各相机厂商有自己的设计规范，就算SONY自己也有好几种不同的卡口。
A6000升级标变，首选是索尼蔡司Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS，忽略价格的话
索尼6500配什么镜头
原厂的镜头或者第三方的镜头都可以 卡口是索尼的e卡口