颜卿礼碑有特征性的笔画 多宝塔碑和颜勤礼碑

颜勤礼碑自署立于大历十四年(779年).楷书,碑文一通.残石175*90*22厘米.. 初出土拓 本,“长老之口故”之“故”字,当断处有断线纹,但不损笔画.其后“故.

《鲜于璜碑》书风方整朴厚,笔法方圆结合,在存世汉碑中,与晚于它的《张迁碑》同属方笔一派而有别具特色.碑阴字大小不一,不甚工整,参差错落,近两爨书风,真率稚拙.《鲜于璜碑》的出土,为当今书坛提供了一件新的难得的汉隶范本.因是新出土的碑石,故历代文献均未有著录,碑字隶书风格属《张迁碑》、《衡方碑》一路,用笔多方,极为古朴典雅.字口较上述二碑清晰.除了它自身的艺术价值外,还资作为研习《张迁碑》、《衡方被》的补充材料,以探究二碑字迹模糊处的用笔方法.结构多呈横阔扁形,临写时不能再作夸张,要注意左右横向的紧密,避免松散.(费声骞《古代碑帖鉴赏》)

《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑.此碑笔力沉着内涵,结. 颜字改变了欹侧的结构,用较为端平的笔画写出.左右也基本对称,字呈方形.它吸.

颜氏钩法是最有特点的,老年的作品中,写钩时会有一个缺角,是转笔-顿-再转-挑,写出来的.不过要注意,碑刻与墨迹差别很大,因为又经过了刻、拓等步骤,所以会有些失真.推荐好好研究下颜氏的《自书告身》.

隶书的笔法和结体特点有:一、笔法特点 成熟时期的隶书行笔分提按顿挫和轻重徐疾. 隶书常常突出字中的主笔,有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长,如《.

《颜勤礼碑》,唐颜真卿1撰文书丹,自署立于大历十四年(779年).楷书,碑文一通.残石175*90*22厘米.碑四面环刻,存书三面.碑阳19行,碑阴20行,行38字.左侧5行,行37字. 右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼,朔雪洗尽烟岚昏”十四字,下刻民国宋伯鲁题跋.现存西安碑林,北京故宫博物院藏初拓本.《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度,堪称颜楷的双峰并峙.

《郑文公碑》分上下二碑,上碑在山东省平度市天柱山之阳,无碑额,二十行,每行五十字;下碑在山东省掖县云峰山之阴,五十一行,每行二十九字,上下碑的内容基本相同.《郑文公碑》传为北魏光州刺史郑道昭所书,他为了传述其父郑羲的功德而于魏永平四年(511)刻于摩崖之上.下碑有“荥阳郑文公之碑”碑额七字.郑文公碑的笔画有方也有圆,或以侧得妍,或以正取势,混合篆势、分韵、草情在一体,刚劲姿媚于一身,堪称不朽.结体宽博,气魄雄伟.清代包世臣说:“北碑体多旁出,郑文公字独真正,而篆势分韵草情毕具其中.布白本乙瑛,措画本石鼓,与草同源,故自署曰草篆.不言分者,体近易见也.”是“真文苑奇珍也”.

多宝塔碑是颜真卿44岁时候的作品,颜勤礼碑是71岁的作品,从年龄上说已经差别甚远,所以对于书法的理解和表现力也是完全不同.正如孙过庭评论的,到颜勤礼碑的时候,“人笔俱老”.也就是,这时候的颜体,才是完整的成熟的颜体.从字型来说,多宝塔方正、刚劲,秀美,笔画棱角分明,初现颜体的风格.但仍未脱前人的痕迹.如果仅仅初学毛笔字,想让自己的字秀美、工整、法度森严,学多宝塔是很好的选择.而颜勤礼碑的字体,圆润丰腴,内敛、厚朴,更体现见素抱朴的天真,笔画变化更多,更体现阴阳之辨,整体看是颜真卿真实个性的体现.如果要学习颜体的精髓,则非颜勤礼碑莫属.

《史晨碑》有碑阳、碑阴两面.碑阴全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》,于东汉建宁元年刻.碑阳全称《鲁相史晨祀孔子奏明》,刻于建宁二年.全碑共1112个字.此碑结构端庄工整,笔画圆润丰实,极具变化,自然飞动,姿态绰约,韵致神逸.明代的郭宗昌对此碑推崇有加:“分法复尔雅超逸,可为百代模楷,亦非后世可及.”

先练曹全.曹的隶书笔画简单圆润,注意蚕头雁尾,笔画之间的均匀,字体成型较快,可以提振信心,适合入门.