再别康桥第一小节表现手法？ 再别康桥各段表现手法

此时朋友们关于再别康桥第一小节表现手法？结果令人震惊，朋友们都需要了解一下再别康桥第一小节表现手法？，那么乐菱也在网络上收集了一些关于再别康桥各段表现手法的一些信息来分享给朋友们，真相简直太真实了，朋友们一起来看看吧。

再别康桥写的应该是作者到了英国,见不到其在英国留学时所交的英国女友时的那种怅惘失落的情绪,而我们国立教参中的种种说法,好象是为了不捅破作者的神圣的面纱吧,在分析的过程中都不愿提及作者的这一方面的情感因素.康桥只不过是一种象征罢了,诗本身写的异常优美,细细品味之后,会让人有一种柔情满怀的感觉. 淡淡的悲哀.. 这是一首别离诗,表达了对康桥深厚的感情,仅此而已 中间放歌一节感情较激动,宛如梦中 你要知道新月.

比喻、叠字、反复、顶真 1、比喻 把河畔的金柳比作夕阳中的新娘,这样就赋予寻常事物以眩目的美丽,更浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情.景中寄情,情中有景,情景交融在一起. 2、叠字 诗首节写久违学子作别母校时的万千离愁,像是怕惊醒了一个美好的梦,诗人刻意连用三个“轻轻＂作叠字,为晚照下的康桥,铺垫宁静美的基调,也突出了自己对康桥的惜别深情. 3、反复 诗人有意识地重复使用“悄悄”等词语,情感有了呼应,音律上形成.

第一节——挥别康桥 第二节——金柳图 第三节——青荇图 第四节——潭水图 第五节——小船星辉图 第六节——康河沉默图 第七节——再次挥别康桥 再别康桥 轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 作别西天的云彩. 那河畔的金柳, 是夕阳中的新娘; 波光里的艳影, 在我的心头荡漾. 软泥上的青荇, 油油的在水底招摇; 在康河的柔波里, 我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭, 不是清泉,是天上虹; 揉碎在浮藻间, 沉淀着彩虹似的.

第七节,跟开头呼应.“云彩”本来是不能带走的,然而诗人却说“不带走一片云彩”.这种夸张手法,表露出诗人不愿惊动他心爱的康桥的一片情意.这里,节奏相同,但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁.至此,诗人把对康桥的“浓得化不开”的感情,于“沉默”“轻轻”“悄悄”中表现了出来.

戍客望边色,

《再别康桥》格式不同.

1. 绘画美: 徐志摩采用了丰富的色彩和物象,使诗歌呈现出一种画面的美感.这首诗使用了金色、青色等颜色,并且采用了给人以色彩和画面想象的“云彩、夕阳、柳树、青荇、水草、榆荫、彩虹、星辉”等物象,并且诗人. 而徐志摩显然超越了二者.他的诗歌在形式上局部自由、整体和谐,《再别康桥》一共七个小节,每节四句,每节中一三句、二四句大体一致.前后段的内容和形式又形成呼应.这种局部灵活、整体和谐的形式既照顾了诗歌的艺.

《再别康桥》中运用了反复,比喻,拟人等修辞,其中暗喻最有代表性.这些修辞的运用,使其语言优美华丽、内涵丰富,并且富有歧义,使这首诗在意义单元层面上极富表现力.诗中拥有大量神奇的想象、精美的比喻、动人的意象,这也就最终构成了诗的象征意义:一种执着却又茫然的追求以及可望而不可及的伤感与惆怅.全诗在声音、意义与象征三个层面都具有感人的艺术魅力并具有较高的艺术价整首诗所运用的修辞:1.第一节:＂轻轻的＂反复.

《再别康桥》诗中把“云彩”当作(人)来写,运用了(拟人)手法.

拟人和顶真手法

这篇文章到这里就已经结束了，希望对朋友们有所帮助。