求钢琴师二战期间华沙幸存记pdf
钢琴师(二战期间华沙幸存记)的电子书!!!哪位天才可以帮我找到~
拉迪斯罗·斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的《钢琴师——二战期间华沙幸存记》。可惜网上已经找不到电子书。
钢琴师(二战期间华沙幸存记)的电子书！！！！
电影倒是看过，非常好，书就没看过了。
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只有这些，电子版的貌似没有，当当有卖正版书，不到15快 = =
《钢琴师:二战期间华沙幸存记》：“读一读这部记述一个人二战期间在被摧毁的华沙城幸存的小书，你可以更透彻地了解人生，胜过读几卷普能的百科全书。”“书中塑造的形象不同寻常地清晰……可是它的道德内涵更引人注目：什皮尔曼拒绝把任何人描写成英雄或魔鬼。”“经济有记述‘毁灭’的新书出版，达到前所未有的深度。这本书就是此种作品……我请求你们读这本书。不是为了庆祝音乐的胜利，也不是为了庆祝人类战胜邪恶，而是为了迈出很小的一步，去了解那个最黑暗的年代。” 媒体推荐引言
直到几年前，父亲才开始跟我们讲起他在战争年代的经历。然而，从孩提时代起，他的那些经历就一直陪伴着我。我十二岁时，就偷着从书架上把这本书拿下来读，由此我明白了为什么我没有爷爷奶奶，也明白了父亲为什么从来不和我们谈他的家庭。这本书在一定程序上使我知道了我是谁。我很清楚，父亲知道我已经读了这本书。可是，我们从未谈过有关这本书的事情。因此，我也从未想过，这本书对别人有什么重要——它的重要性还是我的朋友沃尔夫·比尔曼在听我讲了父亲的故事之后指出来的。
我在德国生活了很多年。那里的犹太人、德国人和波兰人互不往来，这使我深感痛心。我希望这本书能够有助于治愈这些仍未愈合的创伤。
我的父亲瓦迪斯瓦夫·什皮尔曼不是作家。论职业，他是一个被波兰人称为“心中有音乐的人”，是钢琴家和作曲家，他一直是波兰文化生活中鼓舞人心的重要人物。
父亲在柏林艺术学院师从阿尔图·施纳贝尔，完成了钢琴学业，同时也向弗伦茨·施雷克学习作曲。一九三三年希特勒上台后，他回到华沙，开始在波兰广播电台担任钢琴师。到一九三九年他已经为多部电影谱写了乐曲，还创作了很多抒情歌曲和通俗歌曲，在当时很流行。战争爆发以前，他曾与国际知名的小提琴家布罗尼斯拉夫·金佩尔、亨里克·舍尔林以及其他著名音乐家同台演奏。
一九四五年以后，他又回到波兰广播电台工作，继续在音乐会独奏并参加室内乐合奏。他创作了好几部交响乐和三百来首通俗歌曲，其中有很多获得很大成功。他也写了许多儿童歌曲，偶尔为广播剧配乐，还为多部电影谱写乐曲。
他在波兰广播电台音乐部担任主任多年，直到一九六三年才辞去此职务，以便用更多的时间巡回演出，并关照他和金佩尔共同创立的华沙钢琴五重奏乐队。他在世界各地举办了两千多次音乐会和独奏音乐会。一九八六年退出演奏活动，专心致志从事创作。
可是，在西方，他的乐曲一直鲜为人知，我总觉得这很遗憾。我认为，其中有一个原因是，第二次世界大战以后，欧洲被划分为两个部分，不仅在政治上是这样，在文化上也是如此。在世界各国，娱乐性轻音乐的影响远远大于“严肃的”古典音乐，波兰也不例外。波兰人民是唱着我父亲的歌曲成长起来的，因为几十年来是他开创了波兰通俗音乐的领域。可是，波兰的西部边界竟成了阻隔这种音乐传播的障碍。
父亲在一九四五年写下这本书，我想他是为自己写的，而不是为全人类写的。写作能让他的精神和情绪从战时的可怕阴影里解脱出来，让他能继续生活下去。
尽管波兰一些出版公司在二十世纪六十年代曾想让年轻一代读到这本书，可是一直没能重印。他们的努力总是受挫。没有人解释原因，但真要解释也很简单：政治当局自有理由。
在第一版出版五十多年后，本书得以出版，对波兰的很多好心人来说，这也许是个值得记取的教训，这个教训也许能够说服他们在自己的国家重新发行这本书。
安杰伊·什皮尔曼 编辑推荐《钢琴师:二战期间华沙幸存记》是根据荣获75届奥斯卡最佳导演奖、最佳男主角奖、最佳改编剧本奖等多项大奖的同名电影改编的。《钢琴师:二战期间华沙幸存记》是钢琴师什皮尔曼的二战回忆录，由人民文学出版社 出版发行，是一部回忆录。文风清新生动，风格朴素、文字优美。 目录
引言
一 孩子和疯人出没的时刻
二 战争
三 第一批德国人
四 父亲给德国人鞠躬
五 你们是犹太人吗？
六 在赫沃德纳大街跳舞
七 K太太的善举
八 受到威胁的蚁巢
九 集中转运站
十 逃生的机会
十一 神枪手们，起来！
十二 “小少校”
十三 隔壁邻居的争吵
十四 绍洛斯的背叛
十五 在燃烧的楼房里
十六 城市之死
十七 以酒求生
十八 升C小调梦幻曲
附言
附录一 维尔姆·霍森菲尔德上尉日记摘抄
附录二 一座沟通瓦迪斯瓦夫·什皮尔曼和维尔姆·霍森菲尔德的桥梁
…… [看更多目录] 文摘书摘
博古茨基站在维希尼奥瓦大街的拐角处。这意味着到目前为止一切都在按计划进行。他见我来了，赶紧走开。我竖起衣领跟着他，与他保持几步远的距离，紧盯着他，以免在黑暗中走
失。街上空空荡荡；路灯很暗，这是按照战争爆发以来实行的规定做的。我得当心，不要在路灯下遇见德国人，否则的话，德国人有可能认出我的脸。虽然我们走的是最近的路，而且走得很快，可是好像总走不到头。最后，我们终于到达了旅途的终点——维希尼奥瓦大街10号。我将要藏在六层楼上一个画家的画室里，这个画室由彼得·佩尔科夫斯基支配，他是当时秘密抵
抗德国人的乐师群体的一个领袖。我们一步迈三级阶梯，赶紧上了楼。雅尼娜·戈德莱夫斯卡正在画室等着我们；她显得很紧张，很害怕。看到我们来了，她放心地舒了一口气。
“啊，你们可来了!”她双手握在一起高举过头。她又对我说：“只是在安杰伊出发去接你以后，我才意识到今天是二月十三日——不祥的数字‘十三’。”
八月十九日，在一片喊声和枪声中，德国人赶走了住在菲尔特罗发大街别墅里的那户人家。现在这片居住区只剩下我一个人了。党卫军到我藏身的大楼来的次数更多了。在这种情况下，我能活多久呢?一个星期?两个星期?在那以后，我的惟一的出路还是自杀，而且我没有别的自杀手段，只有一个刮脸刀片。我只能用刀片割断动脉。后来我在一个房间里找到一点大麦，到木工房用炉子做熟，到了夜里热一热，一连吃了好几天。
八月三十日，我决定还是回到街对面那幢烧毁了的楼房去，因为大火已经烧得差不多了。半夜一点钟，我带着一罐水离开了医院大楼，悄悄地溜过马路。起初我想去地下室，但那里的煤炭还在冒烟，因为德国人曾不断往那里放火，于是我就藏到四楼一个套房的废墟里。那里洗澡盆的水是满满的，虽然是脏水，但毕竟是水。大火没有烧着食品柜，我在里面找到一袋面包干。
在那里待了一星期之后，我有了一种可怕的预感，于是我又换了地方，上了阁楼。那阁楼只有四面木板墙壁，屋顶早已掉进火里烧掉了。那天乌克兰人到楼里来了三次，去没毁坏的套房里找值钱的东西。他们走了以后，我回到四楼我前一个星期曾藏身的房间。先前的大火已经烧光了屋里的东西，只剩下一个镶瓷砖的炉子，而那些乌克兰人把炉子砸了，瓷砖都碎了，他们大概是想找金子。
像成年人走私一样，孩子们也是冒着丧失生命或肢体致残的危险在干这种勾当。一天，我正沿着隔离墙走，看见一个小孩在弄私货，
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感觉还行。
就说这么多吧，说多了成了广告了。