丑在美的旁边畸形靠着 雨果说丑就在美的旁边

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雨果自己的作品《巴黎圣母院》卡西莫多是最典型的例子.他容貌不美,但心地善良,平凡却伟大.

丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高背后是雨果在《克伦威尔序言》中提出的浪漫主义创作原则 《巴黎圣母院》中的卡西莫多 就是根据这个原则创造的 在《.

雨果的文学和美学理论有个突出的特点就是美丑对照,美只有在丑的面前才能发出最耀眼的光芒.其作品《巴黎圣母院》就是对这一理论的论证.(详情参看《巴黎圣母院.

巴黎圣母院副主教克洛德·弗洛看中了街头卖艺的吉卜赛女郎艾斯米拉达,对她产生了邪念.于是他指使教堂撞钟人畸形儿卡西莫多夜间在街头拦路劫持,但艾斯十拉达被.

丑就在美的旁边,畸形近于优美,粗俗藏在高尚的背后,善恶并存,黑暗与光明相共.

在阅读这本书的过程中可以感受到了强烈的“美丑对比”.书中的人物和事件,即使源于现实生活,也被大大夸张和强化了,在作家的浓墨重彩之下,构成了一幅幅绚丽而奇异的画面,形成尖锐的、甚至是难以置信的善与恶、. 而加西莫多,这个驼背、独眼、又聋又跛的畸形人,从小受到世人的歧视与欺凌.在爱斯美拉达那里,他第一次体验到人心的温暖,这个外表粗俗野蛮的怪人,从此便将自己全部的生命和热情寄托在爱斯美拉达的身上,可以为.

Ugly in beauty, beautiful, beside deformity near behind hidden in the lofty vulgar, evil and good coexist, dark and light together.

法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”,他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品;而法国又一位颇具影响的诗人、文艺理论家波德莱尔则倡导了“以丑为美”理论,他的《恶. 美丑对照原则,其理论依据就是雨果在其《克伦威尔序言》中所表述的那段名言: 近代的诗艺,会感觉到万物中的一切并非都是合乎人情的美,感觉到丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,.

万物中的一切并非都是合乎人情的美,丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗相共.

1.加西莫多、弗罗洛 2.因为她没有接受弗罗洛,引起弗罗洛的恨,在爱斯梅拉达与一位爱斯梅拉达深爱的将军会面的时候,弗罗洛嫁祸爱斯梅拉达.并要挟爱斯梅拉达,爱斯梅拉达不从,便被弗罗洛推上了绞刑架,后来,把爱斯梅拉达交给一个女修士,女修士意外发现,爱斯梅拉达竟是她丢失的女儿,弗罗洛把爱斯梅拉达带走,在争夺中,女修士头部着地,当场死亡.有此结果的原因就是弗罗洛的贪心,他得不到爱斯梅拉达就要置她于死地. 3.爱斯.

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