高行健的创作特色及性格 简述高行健的戏剧创作

关于高行健作品的特点,在西方评论者眼中,高行健的作品代表了中国禅宗思想,洋溢着浓厚的道教色彩.而前台大戏剧研究所所长胡耀恒认为,高行健体现了不折不扣的儒家思想,作品浮现一道孔子人道精神的毫光.例如他的代表作《彼岸》,高行健描写一个人想到达彼岸,历经诸多痛苦,终于挣脱泥淖.乍看之下,高行健批评人生,事实上是肯定了人生,“因为他想寻找一个安身立命的现实环境”.

高行健的写作风格在不讲究技巧,而以大时代悲剧为题材取胜的大陆作品中,高行健是一个异数.其小说内涵具多样性,技巧繁复,场景的切片、割裂,造成丰富的戏剧与电影效果.太祥细的不是太清楚 但大致可以理解为这样的写作风格 希望对朋友你有帮助.

小剧场实验话剧 写一群人在等一辆已经停运的车的不同表现 十年等待 象征 文革的十年 每个人也有不同的象征意义 比如沉默的人--理想 等等 运用了多声部话剧的理念 通过台词表现 但是演出虽有探索性 却不能称为成功的戏剧作品

"欲扬先抑"和"欲抑先扬"法这种创作技巧是,作者把自己准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头,先缩一缩。这样,击出去,更有力;而准备贬低的人物,.

刘心武:"这真是一个天大的好消息!"作者:李瑞这是著名"伤痕文学"作家,. 刘心武认为,高行健的小说,"冷静是最大的特色.激情当然也是很重要的创作文本.

剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索,却侧重描写了人物的心理变化,刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱情、友谊、权利、职责等观念面前的思索.剧中人物内心活动十分复杂、激烈,既有自我审视又有相互的探索.为了深入揭示和外化人物的心理活动,作者运用回忆、想象等手法,让现实时空与心理时空相互交替、转换,并运用了“内心的话”的手法,在强调与运用戏剧艺术假定性上做了有益的尝试.

主要作品有2113话剧《绝对信号》5261、《4102雨》、《行路难》、《喀1653巴拉山》、《独白》、《冥城》、《彼岸》、《逃亡》、《生死界》、《对话与反诘》、《夜游神》、《山海经传》等;小说及评论集有《灵山》、《一个人的圣经》、《给我老爷买鱼竿》、《有只鸽子叫红唇儿》、《没有主义》、《现代小说技巧初探》、《高行健戏剧集》、《对一种现代戏剧的追求》等.

这道题主要是让你分析高行健的话剧《绝对信号》.这部话剧当时很轰动,无场次在当时也算首创.相关文章很多,你参考下吧,这里给你写不了那么多.光搜名家评论就会出现很多内容.

《海底两万里》是一部科幻小说,于一八七零年问世,暨今已有一百多年的历史,而. 驱逐舰反被“怪物”重撞,生物学家和他的仆人以及为清除“怪物”被特意请到驱逐.

三大悲剧诗人各自具有不同的风格. 埃斯库罗斯的悲剧庄严,雄浑,抒情气氛浓重. 索福克勒斯的悲剧质朴,简洁,结构完美. 欧里庇得斯的悲剧华美而自然,以写实和心理描写见长