古诗《木叶敝身如盛服》怎么理解？ 说木叶诗句赏析
海日生残夜，江春入旧年。是千古名句，请赏析。
“海日生残夜，江春入旧年”的赏析：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
翻译《说木叶》里所有诗句的意思
、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
秋风吹来啊阵阵清凉
,
洞庭起浪啊落叶飘扬
。
袅袅：形容微风吹拂。波：微波泛动。
2
、洞庭始波，木叶微脱——谢庄《月赋》
洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。这是指秋天来了，一些该有
的自然反映都开始出现了
3
、木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
——
陆厥《临江王节士歌》
树叶落下来了，江水波涛相连，秋天的月光照在水面上，云彩在山顶上一动也不动。
渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，气氛凄冷。
4
、秋风吹木叶，还似洞庭波。
——
王褒《渡河北》
秋风吹动树叶不断地摆动，就好像洞庭湖上的波浪一样。
“
还、似
”
二字把诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨极其委婉地表达出来了。
5
、后皇嘉树，橘徕服兮。
——
屈原《橘颂》
译文：
橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。
6
、桂树丛生兮山之幽
丛生：草木聚集在一
起生长。
案天上的桂花在蟾宫里
,
人间的桂树在山谷中
,
桂花是与隐
士相联的
,
有着
"
虽处僻远亦自芳
"
的品性和甘于淡泊、不求闻达的风格。
7
、庭中有奇树，绿叶发华滋
庭院里一株珍
奇的树，满树绿叶的衬托下开了
茂密的花朵
奇树
：犹“嘉木”
，美好的树木
。滋：当“繁”
解释。“发华滋
”，花开得正繁盛
。
8
、叶密鸟飞碍，风轻花落迟。
叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹得轻些，那么花就不会那么快落下来了
9
、皎皎云间月，灼灼叶中华：
云间之月皎洁明亮，绿叶丛中繁花似锦。
华，通“花”
。
10
、亭皋木叶下，陇首秋去飞。
水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上的秋云，飘飞在空中。
11
、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
诗写的是一位少妇思念久戍边塞未归的丈夫
。深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶；丈夫
守边十年，她日夜怀想着辽阳。
12
、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
无边无际的林木，树叶萧萧飘落；无穷无尽的长江，江水滚滚而来。
13
、辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。
如同凋零的树木一般离开了洞庭湖，去往涔阳到那最远的水滨
落木，就是凋零的树木。
极浦，就是最远的水滨。
14
、秋月照层岭，寒风扫高木
在一个天高气爽的秋晨，
作者看到了一轮明月悬挂在空
,
照着荒秃的层层高岭上
,
深秋微寒
之风将层层高岭之树上的叶子吹落
.
15
、高树多悲风，海水扬其波
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
12
、美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
一个美丽姑娘，她容貌艳丽，性格娴静
,
她在岔路口采桑，柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落
13
、静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人。
宁静的夜晚四周没有近邻，我荒居旧屋家道早就赤贫。枯黄的老树在风雨中落叶，昏暗的灯光映照白
发老人。
17
、午阴嘉树清圆：
时值中午，阳光直射，树下形成了清凉的圆形树阴，
“
圆
”
字绘出绿树
葱茏的形象
大家帮我解析一首古诗 古意（王融）
古意 王融
霜气下孟津，秋风度函谷。
念君凄已寒，当轩卷罗縠。
纤手废裁缝，曲鬓罢膏沐。
千里不相闻，寸心郁纷蕴。
况复飞萤夜，木叶乱纷纷。
“孟津”、“函谷”，都是常见的北方地名，霜气、秋风自北而来。闺中女主人公感受到风霜的凄寒，自然联想到行人的凄寒，因此动手为其缝制罗衣。縠，音hú，皱纱一类的丝织品。但是，当纤纤素手举起刀尺准备缝制，又不能不因为“千里不相闻”而作罢。一“废”字，生动写出思妇的矛盾心理。不为行人缝制寒衣吧，则担心他挨冷受冻；为他缝制吧，行人又远在“不相闻”的千里之外，无由寄达。心烦意乱，郁闷痛苦，以至连自己的容貌都无心修饰。“曲鬓”，化用《诗经·小雅·采绿》：“予发曲局，薄言归沐”；“罢膏沐”，用《诗经·卫风·伯兮》意：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”“曲鬓罢膏沐”，鬓发卷曲，本该梳洗，以膏泽发，既然行人远在千里，就没有任何心思去梳理打扮。“况复飞萤夜，木叶乱纷纷。”结二句是此诗的警策。上八句已从物侯变化的凄寒，欲裁衣而终于废刀尺的动作，罢膏沐而心灰意懒的外貌，郁纷蕴苦闷不堪的心态几方面写出闺中怨情，这两句则更进一步用飞萤、木叶的夜景来烘托思妇的纷乱凄凉之情。思妇本来已够烦闷了，又加上流萤熠耀，闪着凄寒的小白光；木叶纷纷，随风而乱舞，秋夜漫长，思绪万端，萤光叶声，搅得思妇加倍难堪。“乱纷纷”，不仅写出落叶之状，而且这三字实又为思妇其时苦痛心境的写照。况且，“木叶乱”又与首二句的“霜气下”、“秋风度”相照应，更显得针线绵密，全诗浑成。
诗都以景结情，以木叶落创造出凄怆的氛围，言已尽而情韵无穷。以景结情，在唐诗中并不少见，而在宋齐的诗坛中，这样的作品还并不多。这或许是这两首诗受到后人青睐的一个原因吧。
赏析说木叶
林庚说到“树：属于风；黄叶：太黄，属于雨；木叶：中性